El primer cálculo del sonido
Cómo el eco de un claustro midió la acústica
Mucho antes de disponer de analizadores de espectro o software de medición, Isaac Newton logró calcular la velocidad de las ondas acústicas utilizando la arquitectura de su entorno. En 1687, empleó la reverberación natural de los claustros del Trinity College para generar un impacto sonoro, midiendo el tiempo de retorno del eco mediante un péndulo sincronizado.
Al cruzar la distancia exacta del corredor con el tiempo de vuelo del sonido, estableció un modelo matemático pionero. El experimento aprovechó las columnas de una galería porticada. Además, su cálculo arrojó un error cercano al 20% porque asumió un proceso isotérmico, sin tener en cuenta que la propia compresión del aire al paso de la onda altera su temperatura. A pesar de esta desviación termodinámica, el ensayo estableció los cimientos de la ingeniería acústica moderna.
Detrás de la cortina
Precisión óptica y resistencia exterior con Astra Profile 600IP
Incorporamos a nuestro inventario la nueva luminaria Astra Profile 600IP de Prolights.
Este equipo destaca por su clasificación IP65, asegurando un rendimiento ininterrumpido en montajes exteriores bajo cualquier condición meteorológica. A nivel técnico, su motor LED de 600W genera un flujo de 21.000 lúmenes con una proyección de haz de campo plano y un rango de apertura lineal de 7° a 62°. Además, su sistema de mezcla CMY y corrección CTO lineal permiten un control cromático absoluto.
Para nuestros clientes, la integración de esta tecnología se traduce en máxima eficiencia energética, reducción de riesgos en producciones al aire libre y una ejecución lumínica de alta precisión en cualquier entorno.
Más información en la página de SeeSound.
Análisis de producción
De la comedia al pop: producción a cielo abierto en La Laguna
Durante el mes de mayo, hemos ejecutado la producción técnica integral de dos formatos al aire libre en La Laguna que plantearon retos acústicos y estructurales muy distintos: el festival multidisciplinar Soplo de Letras y la propuesta enogastronómica Vino Pop.
La operativa en el aparcamiento del Campus de Guajara para Soplo de Letras requirió una adaptación crítica entre jornadas. La sonorización de monólogos con artistas como Inés Hernand o Ignatius Farray exige una inteligibilidad vocal milimétrica; un mínimo exceso de reverberación o retardo destruye el ritmo de la comedia.
Veinticuatro horas después, la configuración debía transformarse para soportar la presión sonora y el rango dinámico de bandas como Iseo & Dodosound, Ultraligera o Sanguijuelas del Guadiana. Resolvimos esta dualidad desplegando sistemas de audio de alta fidelidad, estrenamos nuestro nuevo sistema Adamson Vergence, todo ello suspendido sobre estructuras de truss certificadas que aseguraron la carga de los equipos en una explanada expuesta.
Una semana más tarde, el Parque de El Polvorín de Taco albergó Vino Pop, un formato que combinaba actuaciones de Café Quijano y Tennessee, entre otras bandas, con áreas de consumo gastronómico. El desafío en este entorno fue garantizar una cobertura acústica potente pero focalizada. Implementamos sistemas Line Array calculados para no saturar las zonas de cata, apoyados por pantallas LED modulares para la visibilidad diurna y un diseño de iluminación robótica que dio profundidad al escenario al caer la noche.
Ambos despliegues demuestran que transformar espacios urbanos no convencionales en recintos de alta capacidad exige abandonar la improvisación. Desde el cálculo de la resistencia al viento de los escenarios hasta la distribución eléctrica, la viabilidad de estos eventos recayó en una logística propia y un control en tiempo real que eliminó cualquier margen de error durante el directo.
El Radar
Bad Bunny y su Ingeniería Acústica de Alto Rendimiento: El despliegue Cohesion CO12
La producción de estadios de Bad Bunny sirve como caso de estudio clínico sobre cómo la gestión avanzada de un sistema Line Array neutraliza los desafíos acústicos de los recintos masivos. El diseño, basado en los sistemas Cohesion CO12 (estándar de Clair Global), demuestra que en recintos de gran escala la fuerza bruta es inútil sin un control direccional absoluto.
Arquitectura del sistema de PA
- Main Arrays: 6 arreglos principales de 12 cajas CO12 cada uno, responsables de proyectar el impacto frontal.
- Side Arrays: 4 arreglos (dos por flanco) calibrados matemáticamente para mantener la presión sonora (SPL) en las zonas donde la dispersión horizontal del PA principal empieza a decaer.
- Out-fills (270°): Bloques de refuerzo de 4 unidades para cubrir los ángulos ciegos laterales. Vitales para garantizar que el público situado en los asientos más escorados reciba una señal inteligible y sin enmascaramiento.
El factor estructural: la cota de voladoUno de los aciertos técnicos de la producción fue fijar la altura del sistema en 24 metros. Esta elevación responde a pura física:
- Ley de la Inversa del Cuadrado: Al distanciar verticalmente la fuente de emisión de las primeras filas, se reduce drásticamente la diferencia de volumen entre el público que está a dos metros del escenario y el que está a cien metros en la grada.
- Control de dispersión: Operar en esta cota permite inclinar los arreglos para disparar la energía directa sobre las butacas, minimizando las reflexiones acústicas contra las cubiertas y estructuras metálicas del estadio.
Coherencia y respuesta de frecuenciaEl riesgo crítico de trabajar con múltiples arrays simultáneos es la cancelación de fase (el solapamiento destructivo de ondas). El equipo de sistemas ejecutó un ajuste de alineación temporal milimétrico para que el frente principal y los refuerzos laterales impactaran en los oídos del espectador al unísono. Esto garantizó una respuesta espectral plana: graves contundentes y agudos definidos sin pérdida por la distancia.
Soluciones Técnicas
Carpas modulares: arquitectura efímera de alta resistencia
La viabilidad de una producción en exteriores no puede someterse a la incertidumbre meteorológica. Intervenir espacios urbanos o naturales sin infraestructura previa exige soluciones de cerramiento que garanticen tanto la operatividad de los equipos como la seguridad del público. Las carpas modulares superan el concepto de simple cubierta para convertirse en auténtica ingeniería temporal.
- Escalabilidad estructural: El ensamblaje mediante pórticos de aluminio permite expandir la superficie útil añadiendo tramos. Esta flexibilidad adapta el volumen de la instalación a la topografía del terreno y al aforo exacto, optimizando el espacio sin sobredimensionar el montaje.
- Aislamiento y protección: Operamos con cerramientos diseñados para garantizar la estabilidad de la producción frente a condiciones climáticas adversas. La ingeniería de lastres y anclajes se calcula específicamente para mantener la seguridad del recinto inalterable.
- Integración de rigging: El esqueleto de estas estructuras está concebido para soportar cargas técnicas. Esto nos permite volar los sistemas de iluminación y los arreglos de sonido directamente desde los perfiles superiores, despejando la planta y eliminando barreras visuales o arquitectónicas.
Know-How Técnico
La absorción acústica y el factor de aforo
La respuesta sonora de un recinto varía de forma drástica en función de su ocupación. Esta alteración no se debe únicamente al ruido ambiente generado por el público, sino a la física de los materiales: el cuerpo humano y los textiles del mobiliario actúan como absorbedores pasivos de energía acústica.
En cálculos de ingeniería de sistemas, se establece que una persona adulta sentada equivale aproximadamente a 0,4 metros cuadrados de material absorbente en el rango de frecuencias medias.
Por este motivo, durante la sonorización de los eventos más exigentes, la calibración de nuestros sistemas de sonido no se basa exclusivamente en las mediciones de la sala vacía. Nuestro equipo técnico ajusta la ecualización y proyecta la curva de absorción anticipando el aforo completo. Este cálculo previo es el que neutraliza el exceso de reverberación y garantiza la inteligibilidad absoluta de los ponentes en cualquier butaca del recinto.
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